目 录
绪 论
第一章 信息传播和电视审美
第一节 信息的传播形态
一 浩如烟海的信息
二 不断进化的信息
三 信息的类型和传播
四 信息论美学和电视美学
五 电视观众反馈的新信息
第二节 电视艺术的审美特性
一 传播的逼真性和虚幻性的结合
二 节目的兼容性和选择性的结合
三 审美的社会化和小家庭的结合
第三节 视听兼备的传播优势
一 感觉是进入审美领域之门
二 视、听觉交相扶持相得益彰
三 克服重画面、轻声音的弊病
第二章 电视艺术本体和形式美
第一节 从本体论入手解剖
一 电视美学的独立品格
二 电视艺术的本体特征
三 头脑中需要屏幕意识
四 屏幕有声画面造型
五 面相交流的观照方式
第二节 形式美和线条
一 形式美和美的形式
二 线条和线条的形态
第三节 形式美和色彩
一 颜色与光的关系
二 色彩的审美心理
三 色彩的多种功能
第三章 声音的基本特征
第一节 声音美和物理性、生理性
一 声音的普遍性和声音美
二 声音的物理性
三 声音的生理性
第二节 声音的心理性、表情性、全方向性
一 声音的心理性
二 声音的表情性
三 声音的全方向性
第四章 镜头语言与有声画面
第一节 镜头的内涵和外延
一 镜头的涵义和摄像机镜头
二 电视艺术的镜头类别
三 镜头的运动形式和手法
第二节 景别与空镜头
一 电视艺术的诸种景别
二 见景不见人的空镜头
第三节 电视的有声画面
一 电视画面基本特征
二 电视画面的构图因素
三 电视字幕与声画搭配
第五章 电视录音
第一节 录音条件与技艺
一 录音条件与录音设备
二 演播馆（室）与录音
三 艺术录音的再现与表现
第二节 录音艺术与声音美
一 拟音与配音
二 外国影视剧译制
三 声景与立体声
四 优质、技艺、鉴定
第六章 实况播出与录像
第一节 电视发展与实况节目
一 发展中的电视传播
二 直播、录播、展播
三 文艺竞赛（竞技）节目
第二节 春节联欢晚会
一 文化渊源与整体把握
二 审美心理与年味浓郁
三 声画并茂与节目构成
四 成功经验与失败教训
第七章 音乐语言
第一节 音乐语言与音乐形象
一 音乐语言与语言文字
二 音乐语言与音乐形象
第二节 音乐语言与音乐渊源
一 声、音、乐、舞的分与合
二 音乐渊源与音乐遗产
第三节 音乐语言与表情功能
一 直接观照与间接感知
二 感情化形象与表情功能
第八章 音响语言
第一节 音响含义与种类
一 音响的含义
二 天然音响系统
三 人工音响系统
四 客观音响、主观音响与乐音音响、噪音音响
第二节 音响功能与魅力
一 音响的多种功能
二 音响的丰富表现力
第九章 音响的运用
第一节 惯用的十法
一 音响开头法
二 音响结尾法
三 音响重复法
四 闹静相接法
五 提前相接法
六 突起相接法
七 音响停顿法
八 叠化、叠合法
九 音响省略法
十 强化、淡化法
第二节 变异和综合
一 音响变异法
二 音响主客观、画内外结合法
三 音响综合法
第十章 舞蹈语汇和声音
第一节 舞蹈艺术
一 舞蹈的美学特征
二 舞蹈和电视
三 中国舞蹈源远流长
第二节 舞蹈节目与舞蹈种类
一 舞蹈节目
二 舞蹈形式和种类
第三节 古典舞、民间舞与现代舞
一 古典舞
二 民间舞
三 现代舞
四 习俗、社交、体育、新潮舞蹈
五 歌舞片和舞蹈音乐
第十一章 蒙太奇和有声画面
第一节 蒙太奇概念与丰富内涵
一 蒙太奇概念的要点
二 蒙太奇的主要类型
第二节 蒙太奇的作用
一 蒙太奇的功能
二 蒙太奇理论探讨
第十二章 长镜头和有声画面
第一节 长镜头的运用和功能
一 长镜头的形成和兴起
二 长镜头的效能
三 巴赞的长镜头理论
第二节 长镜头在中国的运用
一 立足“影戏”的原始长镜头
二 无师自通的早期长镜头
三 五十年代的我国长镜头
四 近来日趋成熟的长镜头
五 长短镜头兼用的新趋向
第十三章 电视音乐
第一节 与生俱来的音乐节目
一 音乐实况与录像播出
二 音乐节目与实景录像
三 音乐节目与歌剧演播
第二节 电视音乐艺术片
一 电视音乐片的兴起
二 民俗性音乐片
三 电视音乐风光片
四 电视音乐作品片（含音乐家）
五 音乐电视――MTV
第十四章 声画关系
第一节 声音和画面的关系
一 画面美与声音美
二 声画艺术处理
三 声画分立
四 声画对位
第二节 掌握分寸和关系
一 真与假的关系
二 动与静的关系
三 藏与露的关系
第十五章 名著改编 声画纷呈
第一节 蔚为壮观和成绩斐然
一《武松》开路与《水浒》戏跟上
二 《诸葛亮》在塑造历史人物上的突破
三《西游记》荣获“飞天奖”特别奖
四《红楼梦》也获“飞天奖”特别奖
五 中外古典名著改编方兴未艾
第二节 现代、当代名著的改编
一《四世同堂》的重大贡献
二“激流三部曲”――《家・春・秋》
三《春蚕》、《秋收》、《残冬》
第三节 中外改编成果与改编样式
一“真正再诞生一次”
二 中外影视改编模式
三 突破禁区与慎重严肃
第十六章 电视剧发展历程
第一节 起步、初创时期
第二节 复苏、起飞时期
第三节 发展、提高时期
第十七章 哲理性电视剧与有声画面
第一节 电视剧的成熟
一 电视剧成熟的标志
二 声画并茂的哲理性电视剧
第二节 哲理的巧妙渗透
一 哲理寓于整体形象之中
二 哲理寓于“莎士比亚化”之中
三 哲理寓于人物命运之中
四 哲理寓于美与丑、文明与愚昧对照之中
五 哲理寓于“怎样教”的问题之中
第十八章 纪实性电视剧与有声画面
第一节 崭露头角的剧种
一 纪实美学的兴起
二《新岸》的艺术魅力
三《女记者的画外音》
四《新闻启示录》
第二节 力量在于真实
一《刘连仁》
二《爱新觉罗・浩》
三《铁人》和《长城向南延伸》等
四 纪实性文学与纪实性电视剧
第十九章 行动与体语
第一节 电视表演的有声与无声
一 动作与体语
二 程式化表演
三 戏曲音乐配置
第二节 表演体系与视听形象
一 体验派艺术视听形象
二 表现派艺术视听形象
三 动作语言与动作要领
第二十章 现代派思潮与影视创作
第一节 现代主义艺术特征
第二节 现代派基本创作思想
第三节 现代派电影一瞥
第四节 科学分析，吸收精华
第二十一章 声音节奏与艺术节奏
第一节 节奏与韵律
一 节奏的多义性
二 节奏与诸种艺术
第二节 节奏与影视艺术
一 影视作品的多种节奏
二 确定节奏和表现出来
三 万物皆流与万物皆变
第二十二章 声音与综合、整一
第一节 综合性是电视本性
一 声一无听与系统综合
二 综合思维是先进思维
三 广袤宏观与粒子微观
第二节 整体大于局部之和
一 整体和局部的统一
二 声画珠联璧合
后 记

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